Divina Commedia · Prima cantica
I 34 canti dell’Inferno
L’Inferno comprende trentaquattro canti. In questa versione sono disponibili le guide sottoposte a revisione completa; la sequenza dell’intera cantica resta consultabile come indice orientativo.
Una pagina viene marcata come “Guida completa” solo quando riassunto, parafrasi, citazioni, figure retoriche e collegamenti sono stati controllati. In questo modo l’archivio cresce senza riempire il sito di schede ripetitive o provvisorie.
Inferno, Canto I
Il primo canto dell’Inferno è la porta d’ingresso dell’intera Divina Commedia. Dante si ritrova smarrito in una selva oscura, tenta di salire verso un colle illuminato e viene bloccato da tre fiere. L’apparizione di Virg
Inferno, Canto II
Il secondo canto è il vero proemio dell’Inferno. Dopo l’incontro con Virgilio, Dante esita davanti all’impresa: teme di non essere degno di compiere un viaggio riservato, prima di lui, a figure eccezionali come Enea e sa
Inferno, Canto III
Il terzo canto conduce Dante e Virgilio oltre la porta dell’Inferno. Le parole incise sull’ingresso definiscono il regno della pena come luogo fondato sulla giustizia divina. Prima ancora dei dannati veri e propri, Dante
Inferno, Canto IV
Il quarto canto presenta il primo cerchio dell’Inferno: il Limbo. Qui non ci sono pene fisiche violente, ma un dolore quieto e definitivo: il desiderio senza speranza di vedere Dio. Dante incontra bambini non battezzati,
Inferno, Canto V
Il quinto canto è uno dei più celebri dell’Inferno. Dante entra nel secondo cerchio, dove sono puniti i lussuriosi: anime che in vita si lasciarono dominare dalla passione. Minosse giudica i dannati avvolgendo la coda; p
Inferno, Canto VI
Nel sesto canto Dante arriva nel terzo cerchio, luogo dei golosi. La pena è cupa e materiale: pioggia fredda, grandine, fango, odore e degradazione del corpo. Il custode è Cerbero, creatura tricefala e famelica. Al centr
Sequenza completa dei canti
Le guide pubblicate sono collegate sopra. La sequenza seguente offre un orientamento sull’intera cantica senza trasformare le schede non revisionate in pagine indicizzabili.
- Canto VII — Pluto, avari e prodighi, palude Stigia
- Canto VIII — Flegiàs, Filippo Argenti e la città di Dite
- Canto IX — Le Furie, Medusa e l’intervento celeste
- Canto X — Farinata e Cavalcante tra i sepolcri infuocati
- Canto XI — La struttura morale dell’Inferno
- Canto XII — Il Minotauro, i centauri e il Flegetonte
- Canto XIII — La selva dei suicidi e Pier della Vigna
- Canto XIV — La landa infuocata e Capaneo
- Canto XV — Brunetto Latini e i violenti contro natura
- Canto XVI — I tre fiorentini e il rumore del Flegetonte
- Canto XVII — Gerione e la discesa a Malebolge
- Canto XVIII — Malebolge: ruffiani, seduttori e adulatori
- Canto XIX — I simoniaci e l’invettiva contro la corruzione ecclesiastica
- Canto XX — Indovini e maghi con il volto rovesciato
- Canto XXI — I barattieri nella pece e i Malebranche
- Canto XXII — La beffa dei barattieri e la rissa demoniaca
- Canto XXIII — Gli ipocriti sotto le cappe dorate
- Canto XXIV — I ladri e la metamorfosi dei serpenti
- Canto XXV — Trasformazioni mostruose tra uomini e serpenti
- Canto XXVI — Ulisse e il folle volo
- Canto XXVII — Guido da Montefeltro e il consiglio fraudolento
- Canto XXVIII — I seminatori di discordia squarciati
- Canto XXIX — I falsari e la malattia
- Canto XXX — Falsari di persona, moneta e parola
- Canto XXXI — I giganti e il pozzo del nono cerchio
- Canto XXXII — Cocito e i traditori
- Canto XXXIII — Conte Ugolino e l’orrore della fame
- Canto XXXIV — Lucifero e l’uscita dall’Inferno